ﺗﻌﺮﻳﻔﻲ ﻣﻄﻠﻖ و ﺟﻬﺎنﺷﻤﻮل از ﻋﻜﺎﺳﻲ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻛﻪ ﺗﻤﺎم اﺑﻌﺎد اﻳﻦ ﺑﺨﺶ از ﻋﻜﺎﺳﻲ را ﺷﺎﻣﻞ ﺷﻮد وﺟﻮد ﻧﺪارد، اﻣﺎ ﺑﺮاي درك ﺑﻬﺘﺮ ﺗﻌﺎرﻳﻔﻲ وﺟﻮد دارﻧﺪ از ﺟﻤﻠﻪ اينكه ﻋﻜﺎﺳﻲ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻧﻤﺎﻳﺶ دﻧﻴﺎي واﻗﻌﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻗﺼﺪ اﻟﻘﺎي ﻣﻄﺎﻟﺒﻲ ﻣﻬﻢ ﺑﻪ ﺑﻴﻨﻨﺪه ﺑﻪ وﺟﻮد آﻣﺪه اﺳﺖ .
ﺑﺴﻴﺎري ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﻋﻜﺎﺳﻲ ﻣﺴﺘﻨﺪ را ﻣﻲﺗﻮان در دو دﺳﺘﻪ ي ﻛﻠﻲ ﺟﺎي داد :
1ـ ﻣﺎ ﻋﻜﺎﺳﻲ ﻣﻲﻛﻨﻴﻢ و ﺑﺎﻋﻜﺲﻣﺎن ﺷﻬﺎدت ﻣﻲدﻫﻴﻢ ﻛﻪاﻳﻦ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده اﺳﺖ. 2- ﺑﺎ ﻋﻜﺲﻫﺎﻳﻤﺎن ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺷﻬﺎدت ﻣﻲدﻫﻴﻢ، ﺑﻠﻜﻪ ﻗﻀﺎوت ﻣﻲﻛﻨﻴﻢ .
ﺑﻨﺎﺑﺮاﻳﻦ ﻫﺮ ﻋﻜﺲ ﻣﺴﺘﻨﺪ را ﻣﻲﺗﻮان در ﻳﻜﻲ از اﻳﻦ دو دﺳﺘﻪ ﺟﺎي داد ﻛﻪ دﺳﺘﻪ دوم دﻗﻴﻘﺎ ﻫﻤﺎن عكس هاي اﻧﺘﻘﺎدي را ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻲﺷﻮﻧﺪ ﻛﻪﻣﻮﺿﻮع ﺑﺤﺚ ﻣﺎﺳﺖ .
آموزش عكاسي مستند سازي آموزش عكاسي تبليغاتي آموزش عكاسي پرتره آموزش عكاسي مدلينگ
« درﻋﻜﺎﺳﻲ، ﺧﻼﻗﻴﺖ ﻳﻚ ﻓﺮآﻳﻨﺪ ﺳـﺮﻳﻊ و ﻟﺤﻈﻪاي اﺳت، ﻳـﻚ ﻓﻮران اﺳـﺖ، ﻳـﻚ ﻋﻜﺲاﻟﻌﻤﻞ اﺳﺖ . ﮔﺬاردن دورﺑﻴﻦ در ﺧﻂ آﺗﺶ ﭼﺸﻢﻫﺎ، و رﺑﻮدن ﻟﺤﻈﻪ ﺑﺎ اﻳـﻦ ﺟﻌﺒﻪ ﻛﻮﭼﻚ ﻫﺮ زﻣﺎن ﻛﻪ ﺻﺤﻨﻪاي ﺷﻤﺎرا ﻣﺘﺤﻴﺮ ﺳﺎﺧﺖ، ﻗﺎﭘﻴﺪن ﻟﺤﻈﻪ درﻣﻴﺎن ﻫﻮا، ﺑـﺪون ﻛﻠﻚ، ﺑﺪون اﻳﻨﻜﻪ ﻓﺮﺻﺖ دور ﺷﺪن ﺑﻪ آن ﺑﺪﻫﻴﺪ . اﻧﮕﺎر ﻳﻚ ﻧﻘﺎﺷﻲ ﺧﻠﻖ ﻣﻲﻛﻨﻴـﺪ، در ﻫﺮ ﻫﻤﺎن دم ﻛﻪ ﻋﻜﺴﻲ را ﻣﻲﮔﻴﺮﻳﺪ . »
ﻋﻜﺎﺳﻲ مستند ﻣﺴﺘﻠﺰم ﻧﺰدﻳﻚ ﺷﺪن ﺑﻪﻣﺮدم اﺳﺖ،ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺧﻴﻠﻲ ﻧﺰدﻳﻚ . ﺑﺮاي اﻳﻦ ﻛﻪ در ﭼﻨﻴﻦ ﺷﺮاﻳﻂ ﻋﻜﺎﺳﻲ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﺎﺷﻴﺪ، ﺑﺎﻳﺪ در ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺎﺷﻴﺪ، ﺟﺰﺋﻲ از آن، ﻧﻪ ﻳﻚ ﻧﺎﻇﺮ دور و اﻳﻦ ﺑﺪان ﻣﻌﻨﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﺎ ﻟﻨﺰ واﻳﺪ ﻋﻜﺎﺳﻲ ﻧﻤﺎﻳﻴﺪ . ﺑﺎ ﻳﻚ ﻟﻨﺰ زاوﻳﻪﺑﺎز ﺷﻤﺎ ﻳﻚ ﺷﺮﻳﻚ در ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺴﺘﻴﺪ و ﺑﺎ ﺗﻠﻪ ﻓﺘﻮ در ﺑﻬﺘﺮﻳﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﻳﻚ ﻧﺎﻇﺮ و در ﺑﺪﺗﺮﻳﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﻳﻚ ﻓﻀﻮل ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻲﺷﻮﻳﺪ . ﻋﻜﺎﺳﻲ ﺑﻪ اﻳﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﻲ واردﺷﺪن در ﺣﺮﻳﻢ ﺧﺼﻮﺻﻲ ﻣﻌﻤﻮل ﻣﺮدم اﺳﺖ . ﺑﻪ ﻫﻤﻴﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻜﺎن هايي ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺧﻴﺎﺑﺎﻧﻬﺎي ﺷﻠﻮغ ﺷﻬﺮﻫﺎي ﺑﺰرگ، ﻣﻴﺎن راه ها، ﻛﺎرﻧﺎوال ها، رژهﻫﺎ و ﻧﻈﺎﻳﺮ آن ﻣﻜﺎنﻫﺎي ﻣﻨﺎﺳﺒﻲ ﺑﺮاي اﻳﻦ ﻧﻮع ﻋﻜﺎﺳﻲ ﻫﺴﺘﻨﺪ . ﺑﺪﺗﺮﻳﻦ وﺿﻌﻴﺖ ﺷﻠﻮﻏﻲ را ﻣﻲﺗﻮان ﻳﻚ آﺳﺎﻧﺴﻮر ﭘﺮ از ﺟﻤﻌﻴﺖ ﺗﺼﻮر ﻛﺮد . ﻣﺮدم در ﻓﻀﺎﻳﻲ ﻛﻮﭼﻚ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺷﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺷﺎﻧﻪ ﺑﺎ ﻏﺮﻳﺒﻪﻫﺎ اﻳﺴﺘﺎده اﻧﺪ . در ﭼﻨﻴﻦ ﺷﺮاﻳﻄﻲ ﺷﺎﻳﺪ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻋﻜﺲ ﻳﻚ ﺗﻌﺮض ﻏﻴﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﺷﺪ، ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﻛﻪ اﻧﺠﺎم آن ﻋﻤﻼ ﻏﻴﺮ ﻣﻤﻜﻦ ﻫﻢ ﻧﻴﺴﺖ . اﻃﻼع از ﭼﻨﻴﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻲ ﺑﺮاي ﻋﻜﺎﺳﻲ ﺧﻴﺎﺑﺎﻧﻲ ﻣﻮﺛﺮ و ﺟﺎﻟﺐ ﺑﺴﻴﺎرﻣﻬﻢ اﺳﺖ . اﮔﺮ دورﺑﻴﻦ را در ﺻﻮرت ﻛﺴﻲ ﺑﮕﻴﺮﻳﺪ ﻛﻪ ﺗﻨﻬﺎ روي ﻧﻴﻤﻜﺖ ﺧﺎﻟﻲ ﻳﻚ ﭘﺎرك در ﺣﺎل ﻣﻄﺎﻟﻌﻪاﺳﺖ، ﺑﻪاﺣﺘﻤﺎل زﻳﺎد ﺑﺎ ﺑﺮﺧﻮردي ﺧﺸﻦ روﺑﺮو ﺧﻮاﻫﻴﺪ ﺷﺪ . اﻣﺎ ﻣﻲﺗﻮاﻧﻴﺪ ﺧﻴﻠﻲ راﺣﺖ ﺑﻪ ﻛﺴﻲ ﻛﻪ درﻣﻴﺎن ﻳﻚ ﺟﻤﻌﻴﺖ در ﺣﺎل ﺗﻤﺎﺷﺎي ﺑﺎزي ﻛﻮدﻛﺎن اﺳﺖ، ﺣﺘﻲ ﻧﺰدﻳﻜﺘﺮ ازﻣﻮﻗﻌﻴﺖ ﻗﺒﻠﻲ ﺷﻮﻳﺪ .
ر اين مطلب مي خواهيم ۱۰ نكته راجع به عكاسي مستند بگوييم تا با استفاده از آن ها بتوانيد با استفاده از آن ها به شكلي جديد از سوژه هاي جذاب عكس هاي مستند بگيريد…
چه تازه شروع به عكاسي ديجيتال كرده ايد و چه به دنبال اشتياق جديدي در عكاسي مي گرديد، ۱۰ نكته موجود در اين مطلب به شما كمك مي كند تا در عكاسي وارد مرحله اي جديد بشويد.
1.بيان داستاناز عكاسي مستند به عنوان راهي براي بيان داستان استفاده كنيد . ابتدا بايد سوژه خود را انتخاب كنيد، كه مي تواند سخت ترين قسمت اين كار باشد . قبل از اينكه به كشور هاي دور دست سفر كنيد، سعي كنيد ايده هاي خود را در نزديكي خانه خود تمرين كنيد . اين تمرين مي تواند از زحمت هاي زياد در اداره باشد يا لذت بردن از انجام كار مورد علاقه يك فرد . شما در نزديكي خود داستان هاي جذاب بسياري پيدا خواهيد كرد.
2.كمي تحقيق كنيدحتي اگر داستاني كه مي خواهيد بيان كنيد به علاقه و خانه شما نزديك باشد، باز هم بايد كمي درباره آن تحقيق كنيد . راجع به چيزي كه مي خواهيد با عكس بيان كنيد تصميم بگيريد . راجع به اين تصميم بگيريد كه آيا مي خواهيد داستان را با يك عكس بيان كنيد و يا مي خواهيد با مجموعه اي از عكس ها داستان را بيان كنيد . يك Photo essay ( مجموعه اي از عكس ها كه يك موضوع را نشان مي دهند ) مي تواند به توضيح بيشتر راجع به سوژه شما كمك كند .
3.سبك خود را انتخاب كنيدبه اين فكر كنيد كه چطور مي خواهيد عكس بگيريد و اين كه مي خواهيد در نهايت عكس شما به چه شكل باشد و چه حسي به بيننده بدهد . مي خواهيد عكس نهايي رنگي باشد و يا سياه و سفيد؟ آيا مي خواهيد تن ها از نور طبيعي در عكس هايتان استفاده كنيد و يا مي خواهيد نور خشن فلاش را به تصاوير اضافه كنيد؟ كمي برنامه ريزي در اين زمينه عكس ها را يكنواخت و به هم مرتبط نشان مي دهد . براي الهام گرفتن و پيدا كردن ايده هاي خوب و آشنا شدن با عكاسي مستند مي توانيد به مسابقات عكاسي مستند در اينترنت نگاهي بياندازيد مانند عكس بالا كه توسط Phil Charnock گرفته شده است، و يا عكسي كه در ابتداي مطلب قرار داده شده كه توسط Ho Lee گرفته شده . اين دو عكس از عكس هاي انتخابي در مسابقه عكاسي مستند سايت Digital Camera World در سال ۲۰۱۱ هستند.
4.آماده باشيدوقتي راجع به روش و سبك عكاسي خود به نتيجه رسيديد بايد از داشتن وسايل لازم براي عكاسي با اين سبك و روش اطمينان حاصل كنيد . احتمالاً لازم نباشد كه تمام وسايل خود را براي عكاسي مستند به همراه داشته باشيد، سعي كنيد تن ها وسايل مورد نيازتان را با خود حمل كنيد . از داشتن لنز مناسب با فاصله كانوني مناسب اطمينان حاصل كنيد، و قبل از حركت از خود بپرسيد « آيا به سه پايه نياز داريد؟ » ، « آيا باتري دوربين شما كاملاً شارژ است؟ » ، « آيا باتري زاپاس براي فلاش اكسترنال و حافظه اضافه براي دوربين داريد؟ » نگذاريد كمبود امكانات، عكاسي شما را خراب كند.
5.اجازه بگيريدخيلي خوب است كه قبل از عكاسي مستنداجازه بگيريد، مخصوصاً اگر مي خواهيد از افرادي عكس بگيريد كه مشغول انجام كار هاي روزمره خود هستند . براي آن ها توضيح دهيد كه چه كاري مي خواهيد بكنيد و معمولاً با استقبال سوژه و همكاري او مواجه خواهيد شد، بر عكس اگر به صورت مخفيانه بخواهيد عكس بگيريد و متوجه شما بشوند احتمالاً با شما برخورد خوبي نخواهند داشت و از شما مي خواهند كه از آن ها عكس نگيريد . اگر مي خواهيد يك پروژه طولاني مدت داشته باشيد بايد سعي كنيد با سوژه هاي خود رابطه صميمانه اي برقرار كنيد تا بتوانيد در نهايت نتيجه خوبي داشته باشيد.
آموزش عكاسي مستند سازي آموزش عكاسي تبليغاتي آموزش عكاسي پرتره آموزش عكاسي مدلينگ
6.عجله نكنيدمعمولاً بهترين عكس هاي مستند حاصل يك پروژه طولاني مدت هستند، پس سعي كنيد عجله نكنيد و همه عكس ها را يكجا نگيريد . اگر وقت محدودي را در يك مكان خاص داشتيد سعي كنيد زمان بيشتري بخريد و با حوصله و آرامش عكاسي كنيد.
7.از عكس هاي خود نسخه پشتيبان يا Backup بگيريدكي از مهمترين كار هايي كه يك عكاس ديجيتال بايد انجام دهد، اطمينان داشتن از امنيت عكس هايش است . به محض برگشتن از عكاسي، عكس هاي خود را روي كامپيوتر شخصي خود بريزيد و براي اطمينان از، از بين نرفتن فايل ها از آن ها Backup بگيريد و آن ها را در جاي امن ديگري مانند هارد اكسترنال و يا DVD كپي كنيد . سعي كنيد اين Backup ها را در آدرس هاي جداگانه اي بر روي كامپيوتر اصلي خود قرار دهيد.
8.عكسهاي خود را ويرايش كنيدحال كه عكس هاي شما در جاي امني هستند مي توانيد آن ها را ويرايش كنيد . اگر عكسهاي خود را با فرمت RAW گرفته ايد مي توانيد تغييرات بيشتر و با كيفيت تري در زمينه رنگ، نور و تضاد نوري با استفاده از برنامه هاي هوشمند و قدرتمندي مانند Adobe Photoshop Camera Raw انجام دهيد . براي پروژه عكاسي مستند، قاعدتاً نبايد بخواهيد تغييرات زيادي روي عكس اعمال كنيد . تن ها تغييرات كوچكي روي رنگ و نور و يا تبديل عكس به سياه و سفيد براي تأثير بيشتر كفايت مي كند.
9.به نحوه نمايش آثار خود فكر كنيدوقتي پروژه خود را تمام كرديد، فكر كنيد كه چطور مي خواهيد اين پروژه را به نمايش بگذاريد . اگر يك مجموعه اي از عكس داريد، مي توانيد آن ها را چاپ كنيد و در يك نمايشگاه آن ها را به نمايش بگذاريد، يا شايد بهتر باشد عكس هايتان را به صورت يك كتاب چاپ و عرضه كنيد.
10.از بهترين عكاسان مستند درس بگيريدMagnum Photos يك موسسه عكاسي است كه توسط Robert Capa، Henri Cartier-Bresson، George Rodger و David Chim Seymour درست بعد از اتمام جنگ جهاني دوم تأسيس شد . بعد ها اين موسسه به يكي از مهمترين موسسات عكاسي در دنيا تبديل شد . مي توانيد به سايت اين موسسه برويد و در قسمت In Motion عكس هاي اعضاي موسسه را به همراه نظرات مربوط به آن عكس ببينيد.
آموزش عكاسي مستند سازي آموزش عكاسي تبليغاتي آموزش عكاسي پرتره آموزش عكاسي مدلينگ
نكاتي در مورد عكاسي تبليغاتي عكاسي تبليغاتي به معني ثبت تصاوير براي استفاده در بنر ها يا پوستر ها يا ساير روش هاي تبليغاتي مي باشد . در اين سبك اهميت نورپردازي در عكاسي بيش ار پيش خودنمايي ميكند ، اول قدرت نور كه بايد به اندازه اي باشه كه جسم شما رو كاملا روشن كند و بعد هم تعداد منابع نور كه بايد با توجه به سوژه به گونه اي انتخاب بشود كه انعكاس يا سايه ناخواسته نداشته باشيم ! و از همه مهم تر سافت كردن نور هست يعني نور رو قبل از برخورد با جسم نرم كرد كه ايجاد سايه هاي تيز و پر رنگ نكنه اين كار رو ميشه خيلي راحت با استفاده از يك برگ كاغذ معمولي يا كالك انجام داد و به اين وسيله هم جسم ما كاملا روشن باقي ميماند و هم سايه اي كوتاه و زيبا داريم ! تاريخچه مختصري از بوجود آمدن عكاسي تبليغاتي : با پايان جنگ نخست جهاني تكنولوژي عكاسي روند روبه پيشرفت بي وقفه را پيش گرفته بود كه پس از جنگ و تا پايان دهه 1930 انواع دوربين هاي تك لنزي انعكاسي ( SLR ) را به بازار روانه ساخت ، چنين امكاناتي سبب شد كه استفاده از اين رسانه گويا بسيار آسان تر ، ارزانتر وهمه گير شود . درسال 1947 امكان تازه اي پديد آمد كه بسيار چنين روندي را تسريع نمود . دراين سال دكترادوين . اچ . لند در اتحاديه جامعه اپتيكي آمريكا دوربيني را ابداع كرد كه عكس يك دقيقه اي مي گرفت . و اين تكنولوژي تا سال 1959 به سرعتي معادل 15 ثانيه رسيد. ويليام برن باخ مدير هنري برجسته آن سال ها در سال 1947 چنين مي گويد : « تبليغات دراصل متقاعد كنندگي است و متقاعد كنندگي نمي تواند يك علم باشد ، بلكه هنر است . » عكس هاي سال هاي پس ازجنگ همواره با شعاري سياسي همراه بودند كه با روحيه سياسي اجتماعي همان سال ها تدوين مي شد . شعارهايي اغلب بر اساس سياست هاي جنگ سرد . با آنكه تأكيد بر ساخت هنرمندانه عكاسي بسيار بيشتر از سال هاي 20 و 30 بود ليكن شكل تازه اي از هنر را در نظرمي آورد كه برخوردار از دستور زباني مشخص و توانايي بيانگري بود والتر نورنبرگ عكاس تبليغاتي در سال 1940 چنين نوشته است : « عكس تبليغاتي بايد ايده داده شده را به فرمي ملموس ترجمه كند – آن چنان كه براي بيننده كاملاٌ آشكار باشد و نمايانگر موضوع مورد فروش . » وي چنين ادامه مي دهد : « اين مسئله به شكلي تلويحي بيانگر چهار ملاحظه مهم است ، نخست اينكه نبايد تجربه حسي را با ادراك رومانتيك اشتباه گرفت . گاهي چنين چيزي رخ مي دهد چرا كه رمانتيسم باعث مي شود تجربيات حسي براي متوسط مردم راحتتر قابل درك باشد و دوم آنكه بيان را نبايد با توضيح اشتباه گرفت . توضيح دادن به معناي تبيين نمودن است . ليكن بيان كردن به معناي قابل درك نمودن تجربياتي شخصي است . اين بدان معناست كه عكاس – اگر هنرمند باشد – بايد از جزئيات پنهاني كه مي خواهد نشان دهد آگاه باشد و آن را براي نظاره گر بيان كند . به طوري كه بيننده موضوع عكس را به همان شكل بفهمند وحس كند . سوم اين كه واكنش مردم به يك اثر هنري غيرقابل محاسبه است و رويدادي از پيش تعيين شده وجود ندارد. چهارم ، در اثر هنري فرم و محتوا همچون يك واحد يگانه در مي آيد و چنان به هم پيوسته اند كه غيرقابل تفكيك مي شوند . فرم بخشي ذاتي از بيان هنري است . چنين ايده اي كه ريشه هايش از دهه هاي 1930 اندك اندك تا سال هاي دهه ي 1960 بر اين باور تأكيد داشتند كه مضمون يك آگهي تبليغاتي سبب ترغيب مشتري به خريد مي شود و نه فرم آگهي و همين تغيير نگرش سبب توجه بسياري در رابطه ميان متن و تصوير موجود در آگهي شد چرا كه بر مبناي تجربه عمومي ، مخاطب در مواجهه با آگهي شامل عكس و متن ابتدا نگاهي گذرا به عكس مي اندازد سپس متن را مي خواند و درنهايت با دقتي بيشتر به تصوير باز مي گردد . در ميان عكاسان حرفه اي، بيشترين درآمد معمولا به عكاسان حوزه تجارت و تبليغات اختصاص دارد . اين زيرمجموعه از عكاسان يدليل ايجاد ارزش افزوده به كالا و يا خدمات مورد نظر و همچنين به نوعي لوكس بودن خروجي كار معمولا با پرداختهايي بالاتر از عكاسان هنري، حياط وحش، طبيعت و حتي خبرنگاران دارند.حال به تفاوت و تشابه اين دو زيرمجموعه به ظاهر يكسان بپردازيم.هردو گروه به يك يا چند دوربين آينه اي ديجيتال مجهزند، معمولا دو يا چند لنز با فاصله هاي كانوني متنوع و كاراييهاي متفاوت در كيف دوربينشان پيدا ميشود و لزوما تجهيزات نورپردازي مناسب با حيطه كار خود دارند.طبيعتا در كنار موارد ياد شده تسلط كافي بر روي نرم افزارهاي ويرايش عكس و نيز واقف بودن به اصول عكاسي حرفه اي اجتناب ناپذير است.عكاسي تجاري مربوط به عكاسي از ساختمان، افراد و يا كالا براي استفاده در كتابچه ها، بروشورها، و غيره ميباشد . در اين نوع عكاسي هدف فروش كالا و خدمات است و معمولا به صورتي انجام ميشود كه سوژه به حالت طبيعي و واقعي نمايان گردد.در مقابل عكاسي تبليغاتي به حيطه وسيعتري نسبت به عكاسي تجاري نسبت داده ميشود . عكاسان اين گروه از عكسهاي متنوعي با تكنيكهاي خاص استفاده ميكنند تا هم كالا و خدمات را به فروش برسانند و هم ايده، كانسپت و حتي نوع سبك زندگي متناسب با آن را عرضه كنند . عكاسان تبليغاتي بايستي علاوه بر دانش عكاسي و تسلط بر انواع نور و روشهاي استفاده از آنها، به مفاهيمي همچون بازاريابي، فروش، رفتار مشتريان و نيز رفتار رقبا آشنايي كامل داشته باشند. آموزش عكاسي مستند سازي آموزش عكاسي تبليغاتي آموزش عكاسي پرتره آموزش عكاسي مدلينگ عكاسي پرتره حرفه اي در منزلآيا مي خواهيد بدانيد چگونه از قوانين تركيب بندي كادر براي سوژه هاي زنده استفاده كنيد؟ براي بعضي افراد بهتر مي توان از اين قوانين استفاده كرد، كه بستگي به شخصي دارد كه از او عكاسي مي كنيم . ابتدا به كادربندي در سبك رسمي و غير رسمي نگاهي مي اندازيم، سپس نشان مي دهيم كه چگونه يك ريز بيني مي تواند عكستان را كاملاً تغيير دهد. از قديم هميشه عكسهاي پرتره به صورت عمودي گرفته مي شده و به همين دليل الان به يك استاندارد تبديل شده، و به طوري كه عمودي عكاسي كردن را حالت پرتره مي گويند. ما به طور نا خود آگاه تمايل داريم تا عكسهاي پرتره را به صورت عمودي بگيريم . اين حالت با ظاهر انسان تناسب دارد و اجازه مي دهد كه مقداري فضا در بالاي مو ها و در اطراف شانه ها داشته باشيم. اين عكس شخصيت سوژه را بيشتر نشان مي دهد، و كادربندي آن با افقي گرفتن بسيار بهتر شده است. اما لازم نيست كه هميشه اينطور باشد . عكاسي به صورت افقي هم مي تواند همانقدر كه عمودي زيباست، زيبا باشد، و ما معمولاً سعي مي كني تا هيچ قسمتي از سوژه را از دست ندهيم، و سوژه كاملاً داخل كادر باشد، اما در حقيقت اهميتي ندارد كه شما مقداري از چانه، گوش ها و يا مو ها را در كادر نداشته باشيد. در حالي كه با اينكار مقدار بيشتري از كادر را با سوژه پر كرده ايد و فضاي پس زمينه و بيهوده كادر را كم كرده ايد، اين عكستان را زيبا تر مي كند. سوژه شما با اين كادر هم كاملاً شناخته مي شود، و نتيجه اي كه اين عكس به شما مي دهد بسيار خودماني تر و جذاب تر خواهد بود. عكسهاي پرتره رسمي و عمودي مي توانند نكته هاي جذاب و زيباي زيادي داشته باشند، اما اين عكس ها همچنين مي توانند تا حدي مصنوعي نه نظر برسند، اين در حاليست كه خيلي از ما دوست داريم عكسهايمان طبيعي ديده شده و شخصيت سوژه را به تصوير بكشيم. ما نمي گوييم سبك عكاسي شما بايد كامل تغيير كند، اما هميشه خلاقيت مي تواند به شما بسيار كمك كند و عكسهايتان را زيباتر كند. چه در عكاسي رسمي و چه غير رسمي، سعي كنيد از زواياي مختلف عكاسي كنيد . بهتر است كه سوژه به طرف بالاي دوربين نگاه كند، كه باعث مي شود چشم هايشان جلوه بيشتري داشته باشد. هيچوقت از زاويه پايين عكس نگيريد، مگر در حالتي كه سوژه شما به شكل عجيبي به روي سوراخ بينيش افتخار كند! خانه خودتان را به يك استوديوي كوچك عكاسي تبديل كنيد
كار سختي نيست كه خانه خودتان را به يك استوديوي كوچك عكاسي تبديل كنيد، و لازم هم نيست كه اين كار را به صورت هميشگي انجام دهيد. تمام وسايلي كه احتياج داريد يك پس زمينه براي نصب پشت سوژه ( مي توانيد از پارچه اي معمولي يا يك ملحفه استفاده كنيد، لزومي ندارد كه فون هاي استوديو اي گران قيمت تهيه كنيد ) و يك عدد وسيله روشنايي است . اين مي تواند يك لامپ كم مصرف يا يك فلاش باشد . استفاده از دو منبع نور خيلي بهتر است، ولي براي داشتن دو منبع نور به وسائل بيشتري احتياج خواهيد داشت . و وسيله اي به عنوان رفلكتور كه با آن بتوانيد نور را بازتاب دهيد و سايه ها را نرم تر كنيد. رفلكتور هاي استاندارد كارايي بهتري دارند، اما يك ورقه سفيد هم به خوبي مي تواند اين كار را انجام دهد. با شرايط كنترل شده اي مانند شرايط ذكر شده شما انعطاف بيشتري خواهيد داشت و مي توانيد از ژستهاي متنوع تر و مختلفي استفاده كنيد. استفاده از خطوط مجازي و كادربندي براي هدايت چشم بيننده
سمت نگاه سوژه يك تركيب بندي بسيار قوي است و به اندازه وجود يك خط واقعي مي تواند چشم بيننده را منحرف كند. انسانهاي عادت دارند در هنگان بر قراري ارتباط با يكديگر به چشم يكديگر نگاه كنند، در عكس هم همينطور است و چشم انسان به دنبال چشم سوژه مي رود . اگر سوژه داخل كادر نگاهش به دوربين نباشد چشم ما هم دنباله مسير نگاه شخص را مي رود و به جايي كه شخص نگاه ميكند، چشم خواهد دوخت. اين خطوط مجازي به قدري قدرتمند هستند كه اگر مانند عكس بالا دو نفر در عكس باشند كه در حال نگاه كردن به يكديگر هستند، عكس خيلي گيراتر خواهد بود و چشم بيننده را به شدت درگير خواهد كرد. يك راه براي يادگيري اين تركيب بندي ها اين است كه وقتي به يك عكس نگاه مي كنيد، از ابتدا با كشيدن خطي مسير نگاهتان را روي عكس ثبت كنيد، تا ببينيد كه چطور يك عكس مي تواند چشمان شما را درگير كند . در عكسهاي پرتره اين خطوط بسيار قوي تر و مستقيم تر خواهند بود.وقتي مي خواهيد از كسي عكس بگيريد بايد به اين خطوط مجازي توجه داشته باشيد . براي داشتن يك تعادل در خطوط مجازي بهتر است در سمتي از كادر كه سوژه به آن نگاه مي كند فضايي قرار دهيد تا چشم جايي براي ديدن داشته باشد.
آموزش عكاسي مستند سازي آموزش عكاسي تبليغاتي آموزش عكاسي پرتره آموزش عكاسي مدلينگ
تكنيك عكاسي مدلينگ زاويه درست : با تغيير زاويه اي سر ميتوان از گرفتن عكس هاي بي حس شناسنامه اي پرهيز كرد . منبع نور را در مكاني تنظيم كنيد كه صورت مدل به طور واضح و كامل نمايان باشد ولي جزئيات صورت نيز به تصوير كشيد شوند. ايجاد سايه ها : به مدل زاويه اي بدهيد و با استفاده از زوم، تصويري با وضوح بالا و داراي پرسپكتيو طبيعي بوجود آوريد . به منبع نور هم زاويه اي بدهيد كه علاوه بر پوشش كل سطح صورت سايه هايي ريزي را در پشت بوجود آورد. روش عكاسي مدلينگ در ژست هاي تمام قد بايد، براي صلابت و استحكام بخشيدن به مدل، او را در حالتي قرار دهيد كه دست ها به پايين كمر متصل باشد و پا ها كمي از هم باز باشند و كمي خم شده باشند . سعي كنيد از زاويه هاي پايين تر و با استفاده از لنزهاي wide عكاسي كنيد. فنون عكاسي مدلينگ به طور كلي دو نوع نور وجود دارد. ۱ ) نور عمومي كه همه جاي مدل را در روشنايي لطيف قرار مي دهد. ۲ ) نور اختصاصي كه فقط به نقاط لازم تابانده مي شود . نور عمومي به تنهايي موضوع را تخت و مسطح نشان مي دهد . بهتر است نور اختصاصي براي القاي عمق و بُعد استفاده شود . مي توان به وسيلهٔ كاغذ يا پارچهٔ سفيد سايه ها و انعكاس هاي دلخواه را به وجود آورد . قابل ذكر است كه در عكاسي سياه و سفيد تلفيق دو نور مصنوعي و نور طبيعي مانعي ندارد . اما در عكاسي رنگي به علت تأثيرات آبي و زرد موجود در اين نور ها بايد نورسنجي بسيار دقيقي انجام شود و از يك نوع نور ( مصنوعي يا طبيعي با كلوين يكسان ) استفاده شود. در نورپردازي پرتره با چهار زاويه نور مواجه هستيم . نور روبرو : تصويري كاملاً مسطح و بي عمق ايجاد مي كند. نور مايل : برجستگي ها را بهتر نشان مي دهد ولي قسمتي ازچهره در تاريكي است نور مماس : براي برخي از حالت هاي چهره در وضع نور مايل مي توان چنان پيش رفت تا نيمي از صورت را روشن كند و با آن مماس شود. نور پايين : از پايين به موضوع مي تابد و حالت خاصي را به چهره مي بخشد كه بيشتر براي ايجاد جلوه هاي ويژه نوري كاربرد دارد . در اين حالت سوژه كمي ترسناك بنظر مي رسد.آموزش عكاسي مستند سازي آموزش عكاسي تبليغاتي آموزش عكاسي پرتره آموزش عكاسي مدلينگ
ژست مخصوص زوج ها دو گونه است ژست روبه روي هم : افراد روبروي هم قرار مي گيرند يا همديگر را لمس مي كنند. ژست رو به دوربين : در اين حالت دو نفر به صورت پشت سر هم با زاويه اي رو به دوربين به صورتي كه جلوي بدنشان ديده شود مي ايستند و به روبرو نگاه مي كنند . براي ايجاد صميمت فاصله بين سر ها را كم كنيد . فضاي اطراف زوج ها را در كادر، زياد بگيريد .
قيمت تعمير اسپيكر بلوتوثي تخصصي و نضميني